5.
La segunda redacción del poema
macarronicum.
5.
1. Contenido y estructura de PM2.
Como
se dijo en el segundo punto de este capítulo, PM2
supone una drástica reducción a 175 versos de los 410 de PM1.
De ellos sólo dos son completamente nuevos (5, 129), mientras que 73
son un trasunto exacto de versos de PM1,
y los restantes 100 constituyen reelaboraciones parciales de versos
de la primera versión (cf. ap. de fuentes).
Parece que el designio del
autor haya sido eliminar elementos narrativos en su opinión
superfluos, y reducir el número de macarronismos, voluntad
estilística que explica la mayoría de cambios. De este último
fenómeno nos ocuparemos infra en 5. 2. 1. 3.
Ya
en PM1
el poeta tenía conciencia de la prolijidad de su exposición (cf.
PM1290-292:
"Plurima, Musa, mihi soplabas carmina passim, / ne vero videar
largus, prolixus et esse, / abbreuiando volo tororum dicere festas"),
motivada por el entusiasmo de contar al detalle los festejos que
cubrieron de gala Sevilla, y de los que fue testigo. Pasado
probablemente no mucho tiempo, el autor retoma su composición, a la
que considera decididamente demasiado extensa y prolija, para darle
una forma más acabada aun a costa de la eliminación de detalles.
Este propósito se hace ya palpable en el nuevo título, más
escueto, en el que se eliminan las referencias al duque de Osuna, y a
los latinajos y estilo macarrónico. Su estructura temática, se
atiene, en principio, a la de PM1:
I.
Exordio (vv. 1-11 / PM11-13).
I.
1. Inuocatio
(1-3 / PM11-4),
en la que el poeta pide a la Musa que deje de componer versos graves,
y haga una poesía en latinajos. Se elimina la mención de los
"macarrones" (PM13).
I.
2. Propositio
(4-10 / PM15-12).
El tema de la composición es el gran festejo celebrado en la capital
hispalense por la venida del almirante de Castilla. Desaparece la
referencia al duque de Osuna (PM19).
I.
3. Nueva inuocatio
(11 / PM113),
en el que el poeta pide a su Musa que le sople versos donosos, no ya
a montones como en PM1.
II.Narratio
(vv. 12-175 / PM114-410),
que se subdivide en narración de la entrada (12-123 / PM114-179),
y descripción de la jornada del juego de cañas y de la de la lidia
de toros (124-175 / PM1180-326).
II.
1. Descripción de la entrada (12-123 / PM114-179).
II.
1. 1. Embajada de parte de los dos cabildos sevillanos a Marchena
para dar la bienvenida al Almirante (12-20 / PM114-22).
II.
1. 2. El almirante les expresa su deseo de pagarles la visita yendo a
Sevilla (21-24 / PM123-26).
II.
1. 3. El cabildo seglar aprueba fiestas de cañas y toros, y elige
por votación un delegado de fiestas (25-30 / PM127-32).
II.
1. 4. Un pregonero y dos tambores dan publicidad a las fiestas (31-35
/ PM133-37).
II.
1. 5. Descripción de las obras realizadas en la Plaza de San
Francisco (36-49 / PM138-54).
Caen PM144,
48 y 49.
II.
1. 6. El marqués de Pozoblanco prepara su casa para albergar al
almirante (50-53 / PM155-58).
Se elimina la mención de Francisco Velasco y el duque de Osuna
(PM159-66).
II.
1. 7. La tarde del 4 de febrero llega desde Coria la noticia de la
inminente llegada del almirante. Se publican cédulas invitando a la
población a salir a los campos a recibirlo (54-64 / PM167-77).
II.
1. 8. Llega el día de la entrada de los Grandes, que se produce a
las dos de la tarde. Una multitud sale a recibirlos fuera de la
ciudad (65-86 / PM178-107).
Caen PM186,
90, 91, 92, 93, 102 y 107. Estos dos últimos versos nombraban al
duque de Osuna.
II.
1. 9. La cercanía de los Grandes aumenta la expectación y la
algarabía (87-100 / PM1108-129).
Desaparecen PM1112-117,
y 129.
II.
1. 10. Descripción de la comitiva (101-106 / PM1130-136).
Caen PM1135-136.
II.
1. 11. Descripción del estruendo y tumulto (107-115 / PM1137-145).
II.
1. 12. Dificultosa entrada por la puerta de Jerez (116-123 /
PM1146-153).
II.
2. Descripción de las fiestas celebradas (124-175 / PM1180-410).
II.
2. 1. El poeta cierra su descripción de la entrada y anuncia la
narración de lo sucedido después (124-125 / PM1180-182).
El poeta suprime previamente la estancia del almirante en casa del
marqués de Pozoblanco (PM1154-157),
el agasajo de los estudiantes (PM1158-170),
y la descripción del ornato de la casa del marqués (PM1171-179).
II.2.
2. Descripción de los juegos de cañas (126-156 / PM1183-289).
II.
2. 2. 1. Rejoneo y toreo a pie por la mañana (126-129 / PM1183-193;
207-212; 213-218; 219-221; 222-225). Caen PM1184-193,
en los que se cuenta la introducción de los toros en los toriles, y
los medios expeditivos con que se despeja la plaza de gente; del
segundo grupo de versos, que narra la actuación de tres
garrochistas, sólo sobrevive el 209, y del tercer grupo, que cuenta
la faena a pie, no se recoge ninguno. Tampoco subsiste nada de los
dos últimos grupos de versos que se refieren respectivamente a la
retirada de los toros muertos, y el receso para almorzar que sigue al
fin de la mañana.
II.
2. 2. 2. Descripción del ornato de la plaza (130-134 / PM1195-206).
Caen PM1200-206,
con la mención del duque en el verso postrero.
II.
2. 2. 3. Descripción de los participantes en el juego de cañas de
la tarde (135-143 / PM1226-234;
235-254; 255-264 ). Han caído los versos 228-234, que describían
los carros de riego; del segundo grupo de versos, que describía los
caballos y lacayos desaparecen 237-239, 243-249, 252, y del último
grupo de versos que trata de la entrada en la plaza de los caballeros
participantes en el juego de cañas y de la descripción de su atavío
no figuran los versos 256, 259-264.
II.
2. 2. 4. Descripción del juego de cañas (144-147 / PM1265-269).
Sólo se elimina el v. 267.
II.
2. 2. 5. Se produce una lluvia repentina, que no impide que los
caballeros corran parejas (148-152 / PM1270-278;
279-282). Se suprimen los vv. 272-278, que describen los esfuerzos
del público por librarse de la lluvia, y del segundo grupo el v.
279.
II.
2. 2. 6. Se echan dulces desde los balcones, por los que se pelean
pajes y niños (153-156 / PM1283-289).
Desaparecen los vv. 283-285, que cuentan la distribución de bebidas
frías y dulces por los balcones.
II.
2. 3. Descripción de las fiestas de toros del lunes (157-175 /
PM1290-326).
II.
2. 3. 1. El poeta decide abreviar los versos que le sopla su Musa
para narrar las fiestas de toros (157-159 / PM1290-292).
II.
2. 3. 2. Zúñiga y Federigui actúan como rejoneadores (160-164 /
PM1293-294;
295-303; 304-310). Se elimina la referencia al toreo a pie de la
mañana (294), al desalojo de la plaza por el marqués de Paterna
(295-299), al adorno de los dos rejoneadores (301-305), y la
descripción de parte de su faena (307-308).
II.
2. 3. 3. Faena a pie. Entre los toreros destaca una mujercita llamada
Belilla (165-170 / PM1318-323).
El poeta elimina previamente el episodio del andamio (311-317).
II.
2. 3. 4. Los caballeros cumplen con su empeño, y dejan satisfecho al
almirante, quien les expresa su agradecimiento (171-175 / PM1324-326;
334-335). El poeta cierra así su composición, suprimiendo la
descripción de las recepciones ofrecidas por el almirante y el
duque, y la de los últimos festejos, que preceden su despedida
(327-410).
5.
2. El macarroneo de PM2.
5.
2. 1. El léxico macarrónico.
5.
2. 1. 1. Las aportaciones léxicas de la segunda versión.
PM2
presenta un pequeño cuerpo de léxico macarrónico propio, limitado
-salvo chartis-
a macarronismos léxicos (alegrem,
chartis, colgadis, dobleze, dulcem, festae, garuosis, honrram,
honrris, lacayorum, largae, latinagis, mojicones, penachos,
quartones, rexone, summam).
Poco más de la mitad de éstos, responde a transformación de
macarronismos de la primera versión (chartis,
colgadis, dulcem, honrram, honrris, latinagis, rexone, summam).
Todos, excepto dulcem,
contienen alteraciones ortográficas del original de PM1.
Estos cambios corresponden a un prurito de latinización (chartis
/ cartis; summam / sumam),
unido al de eliminar realidades gráficas -y fonéticas-
exclusivamente vulgares (latinagis
/ latinajis; rexone / rejone),
aunque también se da la tendencia contraria (colgadis
/ colgatis),
junto a la mera extravagancia (honrram
/ honram; honrris / honris).
La sustitución del ac. n. sing. dulce
de PM1
por dulcem
en PM2
parece
estar motivado por el afán regularizador de eliminar un caso de
declinación heteróclita.
Podría
señalarse como macarronismo de calco el teneat
salutem,
"que tenga salud" de PM218.
5.
2. 1. 2. Distribución de los macarronismos.
Los
hexámetros que contienen un solo macarronismo ascienden a 62 (PM23,
6, 7, 10, 11, 14, 15, 16, 18, 21, 26, 28, 31, 35, 37, 42, 53, 54, 57,
60, 61, 62, 66, 68, 69, 70, 71, 73, 74, 75, 78, 79, 81, 82, 83, 88,
89, 92, 98, 99, 100, 104, 106, 107, 113, 123, 124, 128, 131, 134,
139, 140, 141, 143, 146, 151, 152, 157, 161, 172, 174, 175), que
representan el 35, 42 % del total.
Los
hexámetros que albergan más de un macarronismo suman 70 (PM25,
8, 12, 13, 19, 20, 22, 23, 24, 25, 27, 29, 30, 32, 33, 34, 36, 38,
39, 40, 41, 43, 44, 48, 49, 50, 55, 58, 59, 64, 65, 72, 76, 77, 84,
86, 87, 91, 93, 94, 95, 101, 102, 103, 108, 109, 112, 116, 117, 118,
119, 120, 130, 135, 136, 137, 138, 142, 147, 149, 150, 153, 154, 155,
156, 166, 169, 170, 171, 173), que suponen el 40 % del total.
Los
hexámetros íntegramente latinos corresponden a 43 (PM21,
2, 4, 9, 17, 45, 46, 47, 51, 52, 56, 63, 67, 80, 85, 90, 96, 97, 105,
110, 111, 114, 115, 121, 122, 125, 126, 127, 129, 132, 133, 144, 145,
148, 158, 159, 160, 162, 163, 164, 165, 167, 168), que representan el
24, 57 % del total.
En
comparación con los resultados de PM1
(cf. entrada anterior, 4. 2. 1. 6), hay que señalar cómo en PM2
crecen la primera y tercera categoría a costa de la segunda, y el
espectacular incremento de los hexámetros íntegramente latinos, que
pasan del 9, 25% al 24, 57%. Estos porcentajes estadísticos dan idea
de un designio deliberado de reducir el léxico macarrónico del
poema.
5.
2. 1. 3. Función estilística de los macarronismos.
Esta
reducción del número de macarronismos no se verifica simplemente
mediante la mera eliminación de versos, sino también por la
sustitución por latinismos. Así pues, para analizar el valor
estilístico de los macarronismos en PM2
será preciso antes dar cuenta de este fenómeno de sustitución, que
afecta a 62 versos, que representan el 35, 42% del total. Exponemos a
continuación los casos registrados, indicando las correspondencias
con PM1,
y las coincidencias de sede métrica, cuando las haya:
v. 1: desine / dexa, 1.
v. 2: #festiua# / chansera,
2; #versus# #iocosos# / #quendam# #juguetem#, 2.
v. 3: tenta exercere /
fraguare procura, 4; poesim / poesiam de macarronibus hecham, 3.
v. 6: #festejum magnum# /
grandeque festejum, 10.
v. 7: #elapsis# / passadis,
11.
v. 11: versus... venustos /
versus montonibus amplis, 13.
v. 15: visitam plenam
sermonibus altis / visitam llenam cortece loquela, 17.
v. 18: tam bene quod veniat /
sit bene... venidus, 20.
v. 19: #iam laeti# /
contenti, 21.
v. 20: #polytam# / pulidam,
22.
v. 22: #promitque loquela# /
blandisque palabris, 24.
v. 26: #cannarum# #taurorum#
/ cañarum... tororum, 28.
v. 33: praecipiente /
mandante, 35.
v. 35: #hoc et idem# / hoc
mismum, 37; sonitu / dando sonidum, 37.
v. 37: #metiri# / medire, 39.
v. 40: #martellos dentis
acuti# / martillos dentis agudis, 43.
v. 42: #cuncti# / largos, 45.
v. 46: #martellorum# /
martillorum, 51.
v. 47: feriens cunctorum...
aures / cunctis... atolondrat... aures, 52.
v. 48: #cingunt# / cercant,
53.
v. 51: #albo de puteo# / de
Pozoblanco, 72.
v. 54: #nuncius en laetus# /
en mensagerus, 67.
v. 59: #cunctis# / totis, 72.
v. 60: #magno# / grandi, 73;
v. 64 / 77.
v. 65: laeta / alegris, 78.
v. 70: #puerorum tumque# /
muchachorumque, 83.
v. 74: #multi# / muchi, 88;
v. 75 /89; v. 95 / 122.
v. 79: ludebant / ad uñatem
ludebant, 97.
v. 80: #cuncti# / toti, 99.
v. 85: locus / lugarem, 105.
v. 88: #multis# / muchis,
109.
v. 90: cunctorum murmura /
mormolla... tremenda, 111.
v. 94: #fluctibus atque# /
atque oleadis, 121.
v. 97: #excusso# / espesso,
124.
v. 98: poterat cunctorum
tollere vistam / vistam muchis quitare valebat, 125.
v. 100: #multae# / muchae,
127.
v. 103: #pallenti# /
pallente, 131.
v. 108: #narrare# / contare,
138.
v. 123: #multaque# /
muchaque, 153.
v. 124: sufficiat / bastet,
180.
v. 126: #cannas# / cañas,
183.
v. 130: #pannis# / pañis,
195.
v. 131: balcones cunctos
bombyx pretiosa tegebat / zedarum lleni balcones arte pulida, 196.
v. 132: quae argento pannos
multo texebat et auro / cernuntur, platae lleni cernuntur, et auri,
197.
v. 133: #pendebant panni# /
colgabant pañi, 198.
v. 134: #ferebant# /
lleuabant, 199.
v. 136: #plenis, plenis# /
llenis, llenis, 227.
v. 145: ludere iam #cannas#
coeperunt in ordine miro / quam bene iam cannas coeperunt inde
jugare, 265.
v. 148: #aquae# / aguam, 270.
v. 155: mittendo / dando,
288.
v. 159: breuiter /
abbreuiando, 292.
v. 160: dies Lunae / lunis,
293.
v. 161: #cunctos# / totos,
306.
v. 163: #tauri feritate# /
tori brauitate, 309.
v. 164: #ictibus# / golpibus,
310; #flexa ceruice# / vitam largando, 310.
v. 168: #parua quidem,
cunctis et dicta# / chiquito, mofa, et llamata, 321.
v. 170: #saltus# / sortes.
En
44 ocasiones el poeta realiza un cambio que no altera la sede métrica
de la palabra sustituida. Es ciertamente un prurito latinista el que
justifica las modificaciones de los vv. 6, 19, 19, 33, 59, 60, 64,
80, 98, 103, 155, 161. En el mismo sentido, los cambios de los vv.
19, 33, 59, 60, 64, 80, 98, 103, y 161 suponen la sustitución de un
latinismo por otro más correcto, o más caracterizante. Este afán
clasicista de censor que sustituye sistemáticamente los muchi
por multi,
lleva al autor a suprimir algunos de sus logros morfológicos y
estilísticos más patentes (79, 90, 163), aunque, por otra parte, la
reelaboración supone, en ocasiones, la eliminación de anáforas
vacías de contenido estilístico (131-132).
El
poeta procede, pues, en dos direcciones al reescribir su poema
macarrónico, condensado, por un lado, la materia narrativa, y,
potenciando, por otro, el componente latino a costa del macarrónico.
Esta orientación clasicista tiene cierto paralelo en el cambio de
directrices estilísticas que supone la red. Cipadense respecto a la
red. Toscolanense folenguiana (véase aquí). La
cansina inspiración del anónimo poeta español no consigue, empero,
hacer un gran poema de PM1
en esta nueva versión, ni dar un sello distintivo a esta segunda
redacción.
5.
2. 2. Sintaxis macarrónica.
Hay que señalar una
tendencia a eliminar el número de gerundios en ablativo (35, 151,
159, 164), o a sustituir los macarrónicos por latinos (155), que el
autor percibe ya como demasiado comprometidos con la construcción
sintáctica vulgar.
5.
2. 3. Prosodia macarrónica.
PM2
no recoge las escasas irregularidades prosódicas de PM1
que afectan a las palabras latinas (cf. entrada anterior, 4. 2. 3 2), mientras que
introduce un nuevo macarronismo, quărtŏnes,
que viola al mismo tiempo la ley de la penúltima, y la de la
posición.
5.
2. 4. Métrica macarrónica.
5.
2. 4. 1. Características generales.
PM2
consta de 175 hexámetros κατά
στίχον.
No existen irregularidades métricas, pues el verso hipermétrico que
existían en PM1
es corregido en PM27.
a) Los cuatro primeros pies:
distribución de dáctilos y espondeos.
TIP.
|
TOTAL
|
Nº
ORDEN PM2
|
Nº
ORDEN VERG. Aen.
|
Nº
ORDEN OV. met.
|
SSSS
|
58 = 33, 14 %
|
1
|
5
|
15
|
DSSS
|
41 = 23, 42 %
|
2
|
1
|
2
|
SDSS
|
20 = 11, 42 %
|
3
|
4
|
-
|
DDSS
|
15 = 8, 57 %
|
4
|
2
|
1
|
SSDS
|
10 = 5, 71 %
|
5
|
7
|
-
|
SSSD
|
8 = 4, 57 %
|
6
|
13
|
-
|
DSDS
|
7 = 4 %
|
7
|
3
|
4
|
SDDS
|
4 = 2, 28 %
|
8
|
8
|
-
|
DDSD
|
3 = 1, 71 %
|
9
|
10
|
5
|
DDDS
|
3 = 1, 71 %
|
10
|
11
|
6
|
SDSD
|
2 = 1, 14 %
|
11
|
6
|
-
|
DSSD
|
2 = 1, 14 %
|
12
|
9
|
-
|
SSDD
|
2 = 1, 14 %
|
13
|
14
|
16
|
|
175
|
|
Las
cinco primeras series coinciden con las de PM1,
produciéndose alteraciones en las seis últimas. Desciende
ligeramente el porcentaje de la primera serie. Desaparecen las dos
series finales de PM1.
b) Elisiones.
-
TIP.
|
TOTAL
|
1A
|
2 = 5, 26 %
|
1T
|
12 = 31, 57 %
|
2A
|
8 = 21, 05 %
|
2T
|
1 = 2, 63 %
|
3A
|
7 = 18, 42 %
|
3T
|
2 = 5, 26 %
|
4A
|
3 = 7, 89 %
|
4T
|
3 = 7, 89 %
|
5A
|
-
|
5T
|
-
|
6A
|
-
|
6T
|
-
|
|
38
|
Con
respecto a los resultados de PM1,
puede señalarse la no presencia de elisiones en quinta arsis y
tesis.
c) Cesura y monosílabo ante
cesura.
TIPOLOGÍAS
|
TOTALES
|
VERG.
|
PENTEMÍMERES
|
169 = 98, 25 %
|
170
= 98, 83 %
|
99,
62 %
|
TRIPLE A
|
1 = 0, 58 %
|
TRIPLE B
|
-
|
2
= 1, 16 %
|
0,
38 %
|
HEPTEMÍMERES
|
2 = 1, 16 %
|
|
172
|
|
Hay tres versos que carecen de
cesura principal (10, 20, 26).
TIPOLOGÍAS
|
TOTALES
|
Laet(i) ad ||
|
2 = 14, 28 %
|
3
= 21, 42 %
|
Bene quod ||
|
1 = 7, 14 %
|
Aestimat in ||
|
7 = 50 %
|
11
= 78, 57 %
|
Diner(o) et ||
|
1 = 7, 14 %
|
Albo de ||
|
1 = 7, 14 %
|
Laetiti(a) ||
|
2 = 14, 28 %
|
|
14 = 8 % sobre 175 vv.
|
Aumenta
la cantidad y porcentaje de los tipos anómalos, aunque el número de
monosílabos ante cesuras es proporcionalmente algo menor respecto a
PM1.
d) Estructura silábica y
finales de hexámetros: el monosílabo final.
TIPOLOGÍA
|
TOTAL
|
VERG.
|
OV.
|
2 + 3
|
94 = 59, 87 %
|
32 %
|
35, 5 %
|
3 + 2
|
66 = 37, 71 %
|
53, 5 %
|
55 %
|
2 + 1 + 2
|
14 = 8 %
|
11 %
|
8 %
|
1 + 4
|
1 = 0, 57 %
|
-
|
-
|
|
175
|
|
La
distribución de series coincide con las de PM1.
Tampoco hay presencia de monosílabo final.
6. Tradición textual.
Las
dos versiones del poema se han transmitido en forma de impresos ya
descritos en el punto 2 (=A
y H
respectivamente). PM1
conoció la referida edición del Archivo
Hispalense,
mientras que PM2
ha sido desconocido hasta la actualidad.
La
edición del Archivo
Hispalense
se presenta como "copia fiel" del impreso sevillano, aunque
presenta cierto número de variaciones, debidas unas veces a errata
(cf. ap. crítico v. 33, 43, 79, 85, 119, 128, 144, 147, 151, 160,
165, 167, 172, 190, 195, 213, 216, 219, 244, 245, 251, 268, 270, 282,
285, 306, 312, 319, 348, 361, 374, 376, 380, 391), y otras ocasiones
a una inadvertida emendatio
gráfica (cf. ap. crít. v. 17, 110, 270, 275, 280, 289, 307, 406) o
textual ope
ingenii
(cf. ap. crít. v. 117, 187, 203). Por nuestra parte, hemos juzgado
necesaria la intervención sobre el texto de PM1
en algunos casos (cf. ap. crít. v. 85, 191, 203, 215, 265, 320, 345,
346), así como en PM2
(cf. ap. crít. v. 40, 82, 104, 151).
7. Nuestra edición.
Hemos
dispuesto en contigüidad los textos de PM1
y PM2.
Se han regularizado las vacilaciones en el uso de 'u' y 'v' de los
impresos. En la traducción de PM1
hemos dispuesto en notas los pasajes correspondientes del romance de
Antonio Francisco de Flores (cf. 4. 1. n. 8), confrontando sus
noticias adicionales con la de los otros analistas del suceso. En el
aparato de fuentes de PM2
se han señalado las correspondencias con los versos de PM1,
indicando entre paréntesis los versos que pasan inalterados de la
primera versión a la segunda.
